他要寻找的，自然是整个副本的罪魁祸首。
想要理解这层逻辑，我们不得不略微回退，从更高的总体性层次上，思考整个【玩具战争】副本。
最显要的问题便是，这“第一夜”、“第二夜”的机制，究竟是从何而来的。
在整个【玩具战争】的原型，《玩具熊的五夜后宫》中，玩家确实需要度过五个夜晚，作为游戏的总流程。
但五个夜晚，可不会像眼下的副本一样，以十几年为跨度，越来越往前。
2023、1993、1987、
是的，我们可以把它解释为副本的机制。
但就如那些新本格推理作品一样，哪怕世界观中存在各种怪力乱神，那也得符合基本的逻辑。
时间，这个与我们一同前进，具有一维性和不可逆性的存在，早已在日用常行中显得稀疏平常。
但仔细思考，其完全均匀、永恒存在的性质，难道不本来就是个奇迹吗？
如果在【玩具战争】的世界观中，“时间”这一奇迹会被逆转扭曲，那也一定有个来源。
有可能是整个世界本来就有这样的特质——暂时没看到相关的证据。
另一个可能，便是人为的。
那会是谁干的呢？
答案实在是显然的不能再显然了，甚至找不到另一个嫌疑人。
那位史丹利，必然是一切的策划者。
他将时间线倒退，目的自然是想要在某个时间节点，寻得或改变什么。
具体的目标暂不明确，但有一点可以确认。
那位史丹利，一定随着时间的倒退，一起来到了这个1972年的世界。
这并不是一个多么难以得出的结论。
早在第一次“像素世界”进入，或者听关时讲述他在“像素世界”中遭遇便应该意识到。
那些像素机械玩偶所对应的，正是最初的五个孩子。
他们在1993年，在那家“查克鬼屋”中被拆除，灵魂却没有完全消散。
而他们的归处，便是这片“像素世界”。
这群漂泊的灵魂显然与被“副本源质”赋予生命的玩偶不同，他们的智能更高，仇恨也更深刻。
哪怕已经到了魂飞魄散的地步，也一刻没有放过那位史丹利。
整个“像素世界”便是这种精神力的产物。
以整个“查克家庭餐厅”为骨，以那个年代常见的街机游戏为皮，得以保存。
为每一个进入那个世界的人提供帮助，并希望他们去找到那位凶手。
这也